寄席と演芸

子どもに、長い名前をつけたために起きる騒動。前座が最初に習う噺の一つ。

酒におぼれた魚屋が、財布を拾う夢を見たと、女房に諭される人情噺。大晦日の定番。

蕎麦の勘定を、時刻をごまかして払う男と、それを真似して失敗する男。

死神から、病人の寿命を見抜く力を授かった男の噺。

怖いものを言い合う男たちが、饅頭が怖いと嘘をつき、饅頭を山ほど貰う噺。

殿様が、目黒で食べた秋刀魚の味が忘れられず、屋敷で所望する噺。

一目惚れした娘を、和歌の下の句だけを頼りに、探す噺。

博打好きの左官が、身投げしようとした男に、娘が身を売って作った金を渡す人情噺。

別れた夫婦と、子どもの再会を描く。「子は鎹」の題でも演じられる。

乱暴者の死をめぐり、屑屋が、死人を担いで踊らせる、奇怪な噺。

古道具屋が、汚い太鼓を、殿様に高く売る噺。

百人一首の歌の意味を、こじつけて語る噺。

幇間の一八が、山の上から、金の小判を取ろうとする噺。

堅物の若旦那を、吉原へ連れ出す噺。

心中するはずの遊女が、相手だけを、海に突き落とす噺。

正直者の武士たちの間で、茶碗と小判が、押し付け合いになる噺。

行き倒れの遺体を、自分の友人だと信じ込む、そそっかしい男の噺。

新築の家を、誉めるように教わった男が、牛まで誉める。

泥棒が、妾を騙そうとして、逆に騙される噺。

貧乏長屋の住人が、大根のたくあんを卵焼きに見立てて花見をする。

夫が自分を大切にしているか、試そうとして、夫の大事な皿を割る妻の噺。

染物屋の職人が、吉原の花魁に恋をする噺。

三遊亭円朝が、中国の怪談を、日本の話に翻案した、怪談噺。

円朝の怪談噺。

円朝が作った、怪談噺。

円朝の作。雪の山中で、毒の入った酒を飲まされる、旅人の噺。

幕末から明治の噺家。怪談噺の名手で、速記により、言文一致体に影響したといわれる。

五代目。貧乏と酒の逸話が、数多く残る、昭和の名人。

八代目。緻密に、磨かれた芸で知られる。高座で、噺を忘れ「勉強し直して参ります」と、降りた。

六代目。人情噺や、音曲噺に長けた。

七代目。「落語とは人間の業の肯定である」と語った。

二代目。「緊張の緩和」の笑いの理論で知られる。

三代目。上方落語を復興させた。

上方の噺家。テレビでも活躍する。

初代。「どーもすいません」の決まり文句で、人気を得た。

志ん生の次男。端正な江戸の口調で、知られた。

十代目。長い「まくら」で知られた、人間国宝。

落語や講談、漫才などを、演じる場所。東京には、上野の鈴本演芸場、浅草演芸ホールなどがある。

江戸から続く、定席の一つ。

1964年開場の、定席。

木造の建物が、雰囲気を残す、定席。

東京の定席の一つ。

東京の演芸の、国立の劇場。

上方落語の、常設の寄席。

修業中の、最も下の身分。楽屋の雑用をこなす。

前座の上。羽織を着ることを許される。

一人前と認められ、寄席の最後に出る資格を得る。

本題に入る前の、短い導入の話。

落語の、最後の一言。落ち。

噺家が座る、小さな座。

落語で使われる、ほとんど唯一の小道具。

噺家が高座に上がるときの、専用の音楽。

噺家が座る、一段高い舞台。

客から三つのお題をもらい、その場で、噺を作る。

人の情を、しみじみ語る噺。

幽霊や、因果を語る噺。夏の寄席に多い。

関西の落語。見台と膝隠しを使い、鳴り物が入る。

上方落語の、机と拍子木。

日本テレビの、演芸番組。大喜利で知られる。

寄席の最後に行う、出し物。

釈台を叩きながら、軍記や、武勇伝を語る。

講談師が、釈台を叩くのに使う扇。

六代目。講談を、若い世代に広めた。

三味線を伴い、節と啖呵で、物語を語る芸。

浪曲の別称。義理人情の世界観を指すこともある。

浪曲師。「清水次郎長伝」の「馬鹿は死ななきゃ治らない」の一節で、知られる。

正月に、家々を回って祝う、門付けの芸。

二人が、掛け合いで、笑いを取る芸。

横山エンタツと花菱アチャコ。背広姿の、しゃべくり漫才の先駆け。

上方漫才の、人気コンビ。

横山やすしと西川きよし。漫才ブームの前から、人気を得た。

ビートたけしとビートきよし。毒舌の漫才で、漫才ブームの中心となった。

浜田雅功と松本人志。

大阪で創業した、演芸の興行会社。

吉本の、劇場。

漫才の日本一を決める、大会。

フランス語のconteに由来する、短い寸劇。

「8時だョ！全員集合」で、国民的な人気を得た、コントグループ。

三波伸介、戸塚睦夫、伊東四朗の、コントトリオ。

ハナ肇とクレージーキャッツ。ジャズバンドから、コメディへ広がった。

客のお題に応じて、鋏で紙を切る、色物の芸。

傘や鞠を回す、曲芸。

三味線を弾きながら、唄う、女性の芸。